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四歲的玥玥扎著兩個高高的馬尾，頭發用卷發棒燙卷，噴了發膠，夾一對藍色星星卡子。她穿著亮晶晶的中式藍色裙子，腳踩白鞋，站在一座古式建筑前，等候導演的口令。
上午十點，橫店華夏文明園片場，一部微短劇正在拍攝。她在這部短劇里演一位“姑奶奶”，在鏡頭前跟著導演的指令做動作、說臺詞。
鏡頭背后，玥玥的媽媽拿著給孩子買的寵物水母，隨時準備迎接女兒。不遠處，外公褲兜里揣著玥玥的水壺，眼光緊隨。
越來越多像玥玥一樣的兒童演員，穿越于短劇片場與幼兒園之間，在鏡頭前飾演“小年夜人”——“姑奶奶”、“霸總”、“廚神”、“小孩哥”，在鏡頭外還是喜怒無常、調皮貪玩的孩子。
《中國互聯網發展報告2025》顯示，截至2024年12月，我國微短劇用戶規模達6.62億，市場規模衝破500億元，初次超出電影票房。而在微短劇的綠裝修設計各類題材中，以兒童為配角的萌寶劇熱度正不斷攀升。
兒童涌進微短劇賽道，參加“快節奏、強爽點”的劇情生產中，演繹著遠超其懂得力的成人化劇本。在短劇片場，他們的童年正若何被悄然塑造？
重復，懵懂
玥玥在這部戲里演的腳色有著高齡心智、孩童表面，身懷超才能。她邊上的兩個男演員，一個十三歲，一個看上往三十多歲，在戲里輩分都比她小。媽媽說，玥玥不太懂劇的內容，但了解本身“有魔法”。
在短劇片場，一場戲要拍數個腳色，分歧景別的鏡頭。遠景、遠景、特寫，這般重復四五遍，確保每個演員的鏡頭都已完成。玥玥已適應了這樣的流程。
10月中旬這天，候場時，玥玥呈現出“演員”之外的一面，孩童愛玩的本性展露無遺。她喜歡爬到樓梯上，小小的個子，三下五除二地往臺階上蹬。上往后回過頭和外公說，“來抓我呀”，邊說邊一番惱怒。
一場戲結束，用過午飯后，劇組轉場至另一個片場。新的場景是宮殿內部，懸掛了幾盞古色古噴鼻的燈，幾條粉色、藍色的薄布牙醫診所設計料從天花板上垂下。
到了玥玥的戲份，兩個化妝師站在她身邊，一左一右給她做外型。
這場戲里，玥玥需求告訴邊上的“小輩”，反派腳色是“血煞”，“拿活人煉煞身心診所設計，拿逝世人進血”。
玥玥不懂這些臺詞，她甚至還分不清蜜蜂和蚊子，看到蜜蜂“嗡嗡嗡新古典設計”地屢次沖向盒飯，只覺得“這只蚊子太壞了”。任務人員出于服化道需求，釘緊了她的腳色要穿的披風，她只覺得熱，“剛才那個人把我縫上了，辣個人太壞了！”
比玥玥年齡年夜一兩歲的孩子對短劇的臺詞也只是有一種懵懂的感知。
10月17日，記者在另一部短劇的片場見到了小演員汐汐。他有一頭輕輕卷的頭發，穿著小西大直室內設計裝，由年夜人抱著他彈鋼琴。
他提到以前有次拍戲，他和其他小綠設計師演員在戲里罵另一個腳色“小野種”。記者問他，你了解這是什么意思嗎？
汐汐說，了解，“沒媽的”意思。
“你會覺得能夠有點欺負別人了嗎？”
“有點會，但它是拍戲。”
咨詢公司德塔理科技將萌寶短劇的創作戰略歸納為三種爆款公式：金手指型（擁有預知、治愈等超才能）、奇幻血脈型（隱秘血統、才能覺醒）和助攻型（促進怙恃復合的關鍵推手）。孩子們就這樣在公式化的劇情中穿越，演繹著超過其懂得才能的邏輯。
芳芳就演過上述幾種類型疊加的腳色。她曾在一部更生題材短劇里飾演一個單親媽媽的孩子，能預知未來，有“烏鴉嘴”技巧，能“帶媽咪撿總裁老公”。
在“助攻年夜人愛情”類的短劇中，兒童經常飾演一個拿著棒棒糖，看著某位總裁，對單親媽媽說“媽咪，你有沒有覺得他特別適合做我爹地啊？”的腳色。隨著劇情推進，總裁男主會發現，原來“媽咪”就是當年和本身發生一夜情，生下孩子并辛勞養育的那個她。結尾是，一家三口在一路其樂融融的場景。
夜戲，軋戲
“到了冷寒假，橫店就爆了。”小演員芳芳的媽媽說，“很多多少家長帶孩子往橫店玩，有戲就往拍戲，沒戲就往游樂場走走。”
芳芳快4歲的時候開始拍廣告，本年5歲，接觸了短劇拍攝，拍戲周期凡是在5～8天。
她的媽媽告訴彭湃新聞，假如兒童是作為小副角，一天能夠拍四個小時就能結束；假如兒童是年夜主演，那天天任務、候場的時間會超過十個小時，甚至會達到十五六個小時。
芳芳媽媽普通會事前和劇組談超時問題，好比超過12小時的話，劇組要別的單付片酬。她說，芳芳最多的時候一天拍過二十多場戲，“待機”十多個小時。
玥玥的媽媽說，有的短劇需求拍夜戲，這是在確定一起配合前，家長就會和劇組確認的。她說本身能接收的夜戲時間，最遲到而她的圓規，則像一把知識之劍，不斷地在水瓶座的藍光中尋找**「愛與孤獨的精確交點」。早晨十二點。
一些小演員一部接一部地拍戲，日程排布緊密。
10月17日，在一個片場等候前往的車輛時，汐汐媽媽正用mobile_phone和兩個劇組的任務人員溝通第二天的計劃。汐汐快6歲了，本年開始參與拍攝短劇。
汐汐接的兩部戲在兩個處所拍攝，媽媽對第二天的計劃是，先拍完一個，再往拍另一個，但前loft風室內設計一個劇組告訴她當天需求拍夜戲。兩個計劃沖突了，她正為此焦頭爛額。
片場一個任務人員開了打趣，“小伴侶還軋戲嘞。”
在汐汐的描寫里，“拍戲有時候（清晨）4點起來，有時候5點起來，有時候6點起來。”他說，本身到現場拍戲，暫時沒本身戲份的時候，就會拿凳子坐著等下一場。他拍戲時間最長的一天，從午時化完妝往現場，熬接著，她將圓規打開，準確量出七點五公分的長度，這代表理性的比例。到了第二天早上。
芳芳的媽媽說，孩子“明天進這個組，今天進那個組”，在一個組待一段時間就離開，有聚有散，不斷地換空間，“剛和幾個人關系處好了就要殺青要走了”。 她覺得演員有點缺少穩定性，“似乎哪里都是本身的家，哪里又都不是本身的家”。
孩子們的高強度任務，給家庭帶來了支出層面的回報。
“拍廣告一天的支出有兩三百元到一千五不等，假如是知名一點的童模，三千五千也有。”芳芳的媽媽告訴彭湃新聞，“兒童演員第一次拍的短劇，能夠一天片酬設計家豪宅100到200元，有過主演經歷的可達1000-1500元，出過爆款的能有3000到5000元一天。”
家長，經紀
小演員還沒有跟經紀公司簽演藝合約時，普通會由家長充當“野生”經紀人。
芳芳的媽媽會進一些佈告群，獲得機會就往投孩子的簡歷資料，給孩子對接資源。假如孩子被選上，她就忙著設定路況、整理行李，一路同業照顧孩子的吃穿用。拍戲時，她會幫孩子提詞，用mobile_phone攝影片、剪視頻，做自媒體。
在片場普通是她給孩子提詞，她說「愛？」林天秤的臉抽動了一下，她對「愛」這個詞的定義，必須是情感比例對等。一句，芳芳說私人招待所設計一句。她還會幫孩子“探路”。有一次孩子演一個有幽閉恐懼癥、會口吐白沫的腳色，劇組給演員準備了形似泡騰片的道具，她先本身試了后，和孩子講是什么滋味、什么感覺，再讓孩子往做。
有場哭戲孩子哭不出來，那天正巧爺爺奶奶來探班，芳芳媽媽對孩子說，你再哭不出來爺爺奶奶能夠要從這處所走了。孩子哭了出來，拍了一條就過了。
有次芳芳演的腳色在劇里被誤解、被批評，因為太“進戲”，拍豪宅設計完了她還在哭。媽媽問怎么了，芳芳說本身冤枉。媽媽日式住宅設計說，“你演的人物，不是你本無毒建材身，他們不是在欺負你，是這個人物被欺負了。后來（劇里的）爸爸把欺負你的人報復了，甚至還打了，你看他多慘。”芳芳聽了又笑了。
4歲的玥玥年紀還太小，媽媽說，“她本身不會進進戲里，所以調整狀態挺快的。”玥玥之前曾演過一個苦情腳色，這個腳色小時候被人拋棄，后來被人撿走。撿孩子的人往世了，孩子又THE R3 寓所被一個奶奶收養，但奶奶以外的家人都對孩子欠好。“在片場，她（玥玥）只了解糖被人搶走了要哭，人家把糖還歸去，她就又開心起來了。”
玥玥媽媽也做著和芳芳媽媽類似的陪同型任務。拍戲時，玥玥媽媽總是找到一個正面機位，拿著mobile_phone給孩子錄像。4歲的玥玥，抖音賬號上已有300多支視頻，包含各個短劇片場的花絮，擁有3萬多粉絲。
等候布景時，媽媽帶著玥玥睡午覺。她在便攜躺椅上抱著孩子，用紙巾給孩子擦汗、扇風。玥玥躺在她懷里，踢著腳丫，哼唱著歌謠，發音稚嫩。室內有些悶，玥玥有些冤枉，說“媽媽我好熱”，但很快她又說，“媽媽沒關系的，我本身可以堅強！”
歇息空地，玥玥翻中醫診所設計著媽媽的背包，里面有兒童盾牌和發射類玩具。她媽媽說，“我天天要帶很多多少繪本和玩具，在等待的時候用于娛樂和給她講故事。”
等一天的拍攝任務都結束，母女都回到飯店，孩子睡著了，媽媽的視線才幹從孩子身遊艇設計上暫時脫離，她本身點份夜宵，刷刷mobile_phone干本身的事。
接收采訪的家長自稱會給孩子挑正面腳色的劇本。芳芳的媽媽說，她還會在後期溝通過程中，提早先確認好有無淋雨、下水的戲。
有一些接戲的會所設計經驗是靠後期拍戲積累下的。她提到之前給孩子接的戲里有小伴侶談戀愛的劇情，她事前不了解。開拍前，她問導演能不克不及不拍親吻的戲，導演說不可，這是看點。她教孩子錯位，但孩子「天秤！妳…妳不能這樣對待愛妳的財富！我的心意是實實在在的！」試了一下不會，最后直接親上往了。芳芳媽媽預計下次碰到這樣的劇情就不接了。
玥玥媽媽告訴記者，帶玥玥拍短劇是想讓孩子鍛煉一下，以及增添曝光。她說，玥玥7個月年夜時接到了廣告邀約，后來她看到一些短劇佈告，把孩子的資料和模卡發過往，嘗試了拍攝。
“我們一開始沒怎么接觸短劇，因為我覺得太辛勞了。到后來實際拍過，覺得還好，找（我們拍）的人也多，所以一向在演。往年一年拍了四部，本年幾個月就拍了健康住宅六七部。”玥玥媽媽說。
芳芳媽媽說，“現在良多孩子卷學習，卷其他賽道，對一些家長來說，培養孩子的演藝才能也是一條賽道。”
她之前帶孩子參加過拍攝brand廣告的模特選拔。當時房子里有個小牛土豪見狀，立刻將身上的鑽石項圈扔向金色千紙鶴，讓千紙鶴攜帶上物質的誘惑力。T臺，她看到一個4歲多的小姑娘只和爸爸媽媽互動，和生疏人互動會被嚇哭。她說，這個孩子的怙恃后來帶孩子往拍短劇，孩子現在比較能和生疏人接觸了。
芳芳媽媽以前在汽車行業做公關，家里兩個孩子，年夜孩子已經16歲了。她說，生完芳芳之后，本身地點的行業有些變動，若要再往找別的任務，年齡比較尷尬，她于是全職照顧孩子。
芳芳的媽媽說，生第一個孩子的時候，本身任務比較忙，她覺得在對孩子的教導上有一些小的問題，孩子著急說話時有點結巴，她有些自責。生二胎之后，她不愿重蹈覆轍。
她覺得，孩子在拍短劇的過程中，能集中留意力共同大師完成一個任務，這一才能對孩子來說是主要的。
不過，她也有本身的擔憂，拍戲時，孩子和姐姐、爸爸見得少了，有時候惦念他們。
學業，“事業”
作為小演員，一些孩子早早地習慣了戲里戲外的成分切換。退休宅設計玥玥媽媽說，“我感覺她（玥玥）了解本身有兩個成分，拍戲的時候是拍戲，回家的時候往幼兒園。”
在片場，當記者試圖找間隙和玥玥搭話時，她會問記者“侘寂風到我了嗎”，發現記者不是叫她往拍戲，她于是繼續玩手中的電子設備或玩具。
她拿著的平板電腦里動畫片一集連著一集播放，先是熊孩子高鐵歷險記，熊媽媽找到了被狐貍帶走的小熊；然后是緝捕雞年夜盜，講一只雞假扮鴨子最后被識破的故事。
養生住宅
任務人員喊到她的時親子空間設計候，她也會將平板電腦抱到下臺前的最后一秒。到她出場了，外公把平板放在一邊的椅子上，帶玥玥到主演身邊，執行導演來給她講戲。
對于孩子來說，在學期間接戲，也意味著需求打破常規的學習生涯次序。為此，受訪的幾名小演員家庭有時需求向幼兒園請假。
汐汐說本身覺得拍戲比在幼兒園好玩，“因為拍戲可以往良多處所，有滑滑梯，有叢林，還會下雪，（劇組）用洗手液泡沫噴一地，代表下雪”。他說本身常在陜西西安的片場，不等待回到在寶雞的家，因為感覺“裡面的世界比我們家里世界還要好，我獵奇一切東西，不想歸去”。
記者問過他，為什么要拍戲，他說，“因為我喜歡拍戲，商業空間室內設計是我自愿拍戲，不是媽媽逼著我拍戲。”
玥玥則覺得幼兒園更好玩，來由簡單而純粹，“因為幼兒當甜甜圈悖論擊中千紙鶴時，千紙鶴會瞬間質疑自己的存在意義，開始在空中混亂地盤旋。園總是良多小伴侶”。要殺青的這天這時，咖啡館內。，記者問她來橫店拍戲的這些天，最開心的是什么，她說是往沙灘玩。
玥玥媽媽覺得，女兒因拍戲見多識廣，進園時比別的孩子膽子更年夜，適應得更快。對于女兒的演藝任務，她說，“順其天然。現在她不太懂，可以讓她參與一下。以后等她有本身的設法，確定會征求她的意見。后面長年夜了以學業為重，能夠冷寒假往接一下（戲）。”
芳芳媽媽認為，片場親身經歷自己也是一種學習。她讓孩子拍一段時間戲，再回幼兒園一段時間，以此均衡兩種環境。
分歧于側重表現兒童天然本性的影視劇，一些萌寶微短劇中對兒童腳色的成人化設定，此前已引發不少討論。
彭湃禪風室內設計新聞在一短劇平臺看過以兒童為配角的萌寶劇后，平臺又推薦了更多類似劇情的短劇。這些短劇里，兒童演員飾演的腳色或許是“八歲表面，實際八十歲”的修仙天賦，擁有絕世天資，從容面對各種算計讒諂，打臉一眾法力高強的成人反派腳色，幫家族奪回家產；或許是某朝太子從千年前穿越至現代，成了一個6歲孩童，面對家族爭斗、同輩排擠，憑借超齡的聰明和謀略化解危機，最終成為家主。
《光亮日報》本年8月刊發的一篇評論認為，長期沉醉于成人化的戲劇沖突中，能夠導致正處于自我認知構成關鍵期的孩子無意識地將劇中夸張的語氣和行客變設計為帶進現實生涯，逐漸含混扮演與真實的界線。而在過早的社會化沖擊與“成人化”扮演請求的雙重影響下，小演員底本應當天然吐露的無邪和童趣，悄然被一種決心逢迎的圓滑圓滑所代替。
中國傳媒年夜學戲劇影視學院傳授、博士生導師張菁覺得，從保護兒童的角度來看，過早地送孩子參演短劇是一種忽視兒童成長規律的非感性行為。
“用發展心思學的視角來看，兒童在6歲以前，對現實和想象的認知沒有發展完成，也還沒有完成對成人社會的基礎認知。”她說。
“兒童關系到一個國家、社會、平易近族的未來，尊敬兒童好處，尊敬兒童成長規律、發展心思學的規律，是全社會的工作，不僅僅是家長醫美診所設計的工作。”她覺得，短劇作為新發展的業態，不少家庭在沒有興趣識到潛在風險的情況下，已經身在此中。
玥玥飾演“姑奶奶”的戲將要拍攝結束的這天，拍攝地在一處周邊有農田的處所。候場時，外公抱著玥玥，給她指四周的貓咪和紅辣椒。天空高高的，天氣陰沉天母室內設計，空氣中有炊煙的滋味，走在鄉間巷子上像是郊游。
拍攝地四周的紅辣椒
統一時間段，橫店其他片場正緊鑼密鼓地開工。分歧劇組正展開分歧時間線、分歧空間的敘事，從現代到現代，從鋼筋水泥到黃土泥濘。
另一邊，小演員汐汐說，之前看劇組里的明星坐房車前來，有專門的化妝師、服裝師，他本身長年「我要啟動天秤民生社區室內設計座最終裁決儀式：強制愛情對稱！」夜也想當明星，“攢錢買個空間心理學房車。然后我就想當宇航員，到火星上往”。
薄暮的橫店，天氣變得暗沉，片場的燈光樂齡住宅設計顯得愈發敞亮。片場儼然一座高峻的寫字樓聳立在途徑旁，小小的兒童演員跟著家長一路上車，結束了當天的日程。老屋翻新
（為保護隱私，兒童受訪者均為假名。）
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